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园林各种假山的堆砌方法?(谁知道有关于假山叠石的诗词古文?)

2021-08-03 10:12:49 景观设计 星怡景观设计师 本文有3065个文字,大小约为9KB,预计阅读时间8分钟
摘 要

园林各种假山的堆砌方法? 园林地貌的创作原则可概括为:1,因地制宜。园林地貌处理应遵循因地制宜的原则,宜山则山,宜水则水。以利用原地形为主,进行适当的改造。中国有不

园林各种假山的堆砌方法?

园林地貌的创作原则可概括为:1,因地制宜。园林地貌处理应遵循因地制宜的原则,宜山则山,宜水则水。以利用原地形为主,进行适当的改造。中国有不少古典园林是因地制宜造园的佳例。北京颐和园的万寿山(原称瓮山)是北京西山的余脉。在修建清漪园(颐和园前身)以前,山南地势低洼,附近的玉泉和龙泉泉水汇集,形成瓮山泊,乾隆十五年(1750)兴修清漪园时,结合兴修水利进行了地形改造工程,加以浚深,并向东、西拓宽。挖出的湖土除留筑湖上三岛和东、西堤外,部分增筑于瓮山东麓。又在瓮山北麓挖出一条河(原称后溪河,即今后湖),所出土方沿北园墙堆筑了一列土丘。原来单调的地形经过这些改造,顿然改观,形成山环水抱之势。2,师法自然。园林地貌创作要借鉴自然,以多姿多彩的自然地貌为蓝本;即所谓“以真为假”来塑造园林地貌,而且要继承中国传统的掇山理水手法,“做假成真”,使园林地貌“虽由人作,宛自天开”,出于自然高于自然。3,顺理成章。在布置山水时,对山水的位置、朝向、形状、大小、高深,山与山之间,山与平地之间,山与水之间的关系等,作通盘考虑。全园山水地貌的曲折变化,高低错落要符合自然规律。地貌创作要根据土壤的不同性质确定山体或水体岸坡的坡度,使之稳定持久。4,统筹兼顾。园林地貌除注意本身的造型外,还要为园中建筑及其他工程设施创造合适的场地,施工时注意保留表土以利植物的生长。在造景方面,地貌同其他景物要相互配合,山水须有建筑、植物等的点缀;园中建筑及其他设施也需要山水的烘托。创作步骤在创作园林地貌以前要搜集有关资料,如原地形图、园基周围规划情况等图纸以及水文、土壤、气象等资料。园林地貌创作大致可分相地、设计、施工三个步骤。1,相地。其任务一是详细了解整个园基的情况,据此检查地形图的精确度;二是观察地貌,审形度势,把有利用价值有特征的点标记在图上以备参考,根据地形特点和建园要求,综合考虑园中景物的安排。2,设计。园林是城市建设的一个组成部分,园林地形的设计要按照城市规划的要求,并取得城市建设各有关部门的配合,使园内的地形在高程上与周围环境有合理的联系,例如公园出入口广场、园路标高的确定,园内水体和城市水系的关系,水体的最高水位、常水位和最低水位标高的确定,以及园内雨水、污水的排除等。如果园基(或风景区)地处山区,还要考虑山洪的拦截和疏导等。为了方便土方量的计算和施工图的制作,地形设计图应单独编制,其比例尺与其他图纸相同;地形较复杂的图纸比例应适当放大。对于地形较简单、土方工程量不大的园林,地形设计也可与其他设计内容表达在同一张设计图上。土方量计算是园林地形设计工作不可缺少的一个内容,要求计算挖方和填方的具体数量,力求做到园内挖方量和填方量就地平衡。常用的计算方法有断面法(等高面法和垂直断面法)和方格网法,前者适用于自然山水园的土方量计算,后者适用于大面积场地平整的土方量计算。土方施工图是施工的主要依据。在园林地形设计图纸中,山体、水体的位置、形状、高深和地貌状态通常用等高线表示。有时为了更直观地了解设计的地形情况,可以根据设计图做成模型。3,施工。园林地貌改造的施工方法一般可分为人力施工和机械施工。挖湖堆山或平整场地等主体工程一般先用机械.园林绿地中有各种起伏形状的地貌。在规则式园林中,一般表现为不同标高的地坪、层次;在自然式园林中,往往因为地形的起伏,形成平原、丘陵、山峰、盆地等地貌。那么园林地形可以起到什么作用呢,简单的说有四点:1.利用地形自然排水,所形成水面提供多种园林用途,同时具灌溉、抗旱、防灾作用;2.改善植物种植条件;提供干、湿、以至水中,阴、阳、缓、陡等多样性环境;3.创造园林活动项目,建筑所需各种地形环境;4.组织园林空间,形成优美园林景观。

园林各种假山的堆砌方法?(谁知道有关于假山叠石的诗词古文?)

谁知道有关于假山叠石的诗词古文?

《浮生六记》卷二“闲情记趣”中有点关于叠石的记载

“叠石为山”从选石开始

你的问题是什么。有一篇文章与你的问题相同,你看看吧。“叠石为山”从选石开始在有限的空间内,堆土为山难以塑造高耸、雄奇、变化多端的假山造型,因此造园者逐渐偏重于叠石为山。加上唐宋以后赏石、拜石、宴石的癖好成风,以供赏玩及叠山之用。选石要领大凡成功的假山作品无不从选石开始的。所谓的选石,除了对堆叠假山的石材种类的选择之外,还包括对具体山石的大小、造型、纹理、色泽、质地等的选择(相石),由于假山的堆叠不可能找到与图纸设计相一致的对应单石,因此相石掇山是假山作品成功的关键因素。并非所有的山石都可堆叠假山,故从事假山之业者,必先深谙石性。一般传统所选的假山石料多以层积岩为主,综观江南地区的园林假山,尤以太湖石假山和黄石假山为多。其他如产于广东英德的英石、江苏常州一带的斧劈石、安徽宣城、宁国一带的宣石等也常用于假而成山,但一般规模较小。如扬州个园的冬山即以宣石堆叠而成,其石色洁白,远远望去,俨然似积雪未消。太湖石太湖石,俗称湖石,尤以产于苏州太湖洞庭湖西山一带的太湖石最为有名。其他如江苏宜兴、浙江长兴、安徽巢湖等地亦产类似太湖石的石种。太湖石性坚而润,嵌空穿眼,有婉转险怪之势。色泽有青、白、灰、黑等。其质纹理纵横,笼络起隐,遍多凹窝,由风浪冲击而成的,谓之“弹子窝”。另一种太湖石为“种石”,即对缺乏天然孔穴的太湖石,人工凿孔加眼,再沉于水中,放到波浪冲击处冲刷。因时间较长,所以有“阿爹种石孙子收”的说法。现在多用电动工具进行加工、抛光。太湖石又有水、旱两种,以水中者为贵,但因采石不便,现多用山中旱石。旱石虽然大多枯而不润,有的还常带土色,但堆叠好的假山只要借以数年的雨水冲刷,自然会显露出多孔玲珑或嶙峋俏丽的形态。太湖石属于沉积岩中的石灰岩,石灰岩在高温下易受雨水侵蚀,其溶蚀变形后,便构成了千姿百态的石灰岩溶地貌。凡具有石灰岩溶地貌的山体,在有裂隙之处,有水的溶蚀而形成的山洞称之为溶洞。大凡成功的太湖石假山作品无不以石灰岩溶洞内的溶蚀景观进行模拟造型。苏州的环秀山庄假山仿自苏州阳山的大石山景观,它有假山洞、石室等模拟石灰岩溶洞,洞顶采用穹隆顶或拱顶的结构方法,逼真而又坚固,虽经历了二百多年而没有出现开裂走动的迹象。黄石和计成同时代稍早的文震亨在《长物志》中说:“尧峰石,近时始出,苔藓丛生,古朴可爱,以未经采凿,山中甚多,但不玲珑耳。然正以不玲珑,故佳。”尧峰石即产于苏州近郊尧峰山的黄石。明末尧峰石的使用,使造园叠山史上的大事,从此黄石假山成了与太湖石假山并列的假山流派。黄石假山在造型上仿效自然界山体的丹霞地貌,或沉积岩山体中的自然露头的风化景观,创造出了一代新风格假山形象。黄石属沉积岩中的砂岩,棱角分明,轮廓呈折线,呈现出苍劲古拙、质朴雄浑的外貌特征,有种阳刚之美,与太湖石的阴柔之美,正好是截然不同的两种风格,受到造园叠山家的重视。为了表现者两种山体的不同趣味,古代造园叠山家们常将这两种山石用于同园中的不同区域,以示对比。如扬州个园四季假山中夏山(湖石山)与秋山(黄石山)与西花园假山(湖石山)等。

假山叠石山体结石中的“安”,安放布局平面宜成八字,这是什么意思?山体要形成八字形吗,看到很多山也没

安即安置山石的意思。在苏州方言中习惯称作“搁”或“盖”。安石有单安、双安、三安之分,双安即在两块不相连的山石上安置一块山石,以在竖向的立面上形成洞岫;三安即在三块山石上安置一块山石,使之连成一体。所以安石主要通过山石的架空,来突出“巧”和“形”,以达到假山立面(观赏面)上的空灵虚隙,这就是《园冶·掇山》中所说的“玲珑安巧”。

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